La reazione che ci si aspetterebbe al termine della lettura di un noir non è minimamente correlabile a una risata. Si sarebbe più disposti al sospetto, alla tensione, all’adrenalina. Invece non è mai da escludere che il riso e il sangue possano mescolarsi così naturalmente, come se possedessero eguale densità. È proprio l’amalgama tra questi elementi che trascina il lettore a divorare Il sangue di Trilussa: sarà per la capacità di mimesi di una realtà contemporanea che delinea con cura i personaggi nella loro vita narrativa, sarà perché per una volta non si tratta solo di scovare l’assassino, sarà per l’estrema capacità di Anadi Mishra di utilizzare una voce pregna di personalità… Ma senza dubbio Il sangue di Trilussa si connota come entusiasmante e coinvolgente perché costruito sul subitaneo precipitare di eventi, maturati dall’imprevedibilità del destino e dall’istinto-pazzia dell’uomo. Poi c’è l’intreccio, l’ingranaggio che quando si parla di noir deve saper girare, oliato, senza scricchiolii. Qui tutti i fili dipanati dai protagonisti e dai personaggi laterali si ricongiungono sempre, lasciando al lettore la sensazione di una sinfonia ben eseguita. Ma se la struttura di fili appare cartesiana, il meccanismo – come voluto dall’autore – segue una logica di cerchi concentrici: un occhio narrante che punta dapprima a essere largo e sfocato, per poi farsi abbagliante, inquadrando il cuore, fino a scemare ancora verso lo smerigliato delle periferie, incontro a una conclusione amara ma coerente.
Il sangue di Trilussa non vuol essere un giallo da spiaggia né un noir dai toni cupi e orrorifici; si propone invece di raccontare una Roma post-pasoliniana con la sua gente, quelle misere parabole di esistenza avviluppate a soldi e ad amori a due dimensioni: vite che possono perdersi per una freccia al cuore o prosperare se si manovrano le giuste pedine che sospingono il sistema mondo.